余秀华无缘于文学大奖 究竟是文坛之幸还是文坛之悲?

文/穆晓禾

来源：新声音（我们号）

余秀华，出道于《诗刊》，扬名于媒体。余秀华是诗人，本该混迹于诗坛/文坛，但频频出现于大众的视线内。余秀华，其传播的影响在国内仅次于莫言，其诗歌虽不能说高于鲁奖的谁谁谁，但也不见得低于鲁奖的谁谁谁，可纵观她成名4年以来，却为何仍无缘于文学大奖？众说余秀华，因为她不再是一个单纯的诗人个体，而已上升到了一个文化符号，她形成了一个话题。

01

左手空间

2014年《诗刊》9月号，以《在打谷场上赶鸡》（组诗），重点推出了余秀华的9首诗歌，并配发其创作谈《摇摇晃晃的人间》。

该编辑刘年评语：“一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。不管不顾的爱，刻骨铭心的痛，让她的文字像饱壮的谷粒一样，充满重量和力量。”

出刊后，却并未引起任何反响。

直到11月10日，《诗刊》的微信公号推文，余秀华：摇摇晃晃的人间——一位脑瘫患者的诗。其中，有一首诗《穿过大半个中国去睡你》，才一夜刷爆了朋友圈。

随后，各大媒体跟进报道。来年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。

她的诗集一上市，便发行超越了10万册。她是自汪国真之后，中国文坛上又一个畅销诗集的诗人。

凭借组诗《在打谷场上赶鸡》，余秀华获得了《诗刊》2014年度“诗人奖”。按照诗人圈的惯例，她以后的路似乎应该是这样的：

将参加2015年以后的《诗刊》“青春诗会”，“鲁迅文学院”的高研班，然后出书，然后去获得各种文学内的大奖。

这该是顺其自然的事，可惜都没有。

直到2018年12月6日，余秀华的诗集《摇摇晃晃的人间》才获得了第七届湖北文学奖。这是湖北省最高的文学奖，是严格意义上的纯文学奖，每四年一评。

不过呢，浏览该届的文学奖名单，却发现不知是我的“无知”，还是该奖真的是奖掖新人，

此前，余秀华还获得过两个“民间”奖。

2016年11月1日，在湘阴县举行的我国第三届“农民文学奖”颁奖典礼上，余秀华获得了“农民文学奖”特别奖，并获得了3万元奖金和诗一样的颁奖词。

此“农民文学奖”是多类奖项，含有提名奖、组织奖、特别奖和最佳楹联奖、最佳诗歌奖、最佳散文奖、最佳杂文奖、最佳短篇小说奖，看上去像个大杂烩。

2017年3月26日，余秀华与《莫愁湖》杂志、郢南分会、乡土作家吴闲云各荣获第三届“冯道信乡土文学奖”突出贡献奖。

冯道信乡土文学奖，是余秀华所在地钟祥的一个地方奖，其实并不是奖给她的某首诗歌，而是其带给钟祥的影响与贡献。

综上，在我看来，余秀华所得的这些奖项，早已与其名气并不匹配。至少，在文学圈子内，自“鲁迅文学奖”以下，以及各种诗人命名的奖项，都不曾有她的名字。除了《诗刊》，也未见有哪家省级大刊给过她任何奖。

近些年来，诗歌圈里流传着一种奖叫“10万大奖”

02

致爱情

余秀华火了。她究竟有多火？

2014年12月22日《人民日报》文化版，刊登了余秀华的大篇幅报道。在《人民日报》以前乃至以后，中国所有的日报和晚报及都市报，也可以这样说所有的纸媒，都曾报道过余秀华，抑或提及过她，无一例外，无一遗漏。

这样的传播，只有作家莫言，再无他人，哪怕是最红的明星，也难以达到占据如此庞大的纸媒角落。

余秀华从出道起，就被贴上了各种标签，比如：脑瘫、女诗人、残疾、励志、婚姻不幸等。她具有很深很广的新闻价值，她是活生生的，纪实性很强的一个文化符号。

2015年2期，《畅谈》（上半月） 刊发伍勤的《脑瘫诗人余秀华的喧嚣与孤独》

2015年3期，《时代邮刊》（人物）刊发《余秀华：穿越大半个中国去读你》

2015年3期，《婚姻与家庭》（性情读本）刊发李喆的《余秀华：将痛苦熬成诗歌，敷在无爱的伤口上》

2015年5期，《三联生活周刊》刊发李伟的《诗人余秀华：苦痛的歌唱》

2015年7期，《青年博览》刊发沈佳音的《余秀华：摇摇晃晃的诗人》

2015年8期，《传记文学》刊发王巨川的《“一个人的私密旅行”——漫谈余秀华的诗》

2016年22期，《恋爱·婚姻·家庭》（纪实版）刊发清宴的《脑瘫诗人余秀华：摇摇晃晃的人》

2016年46期，《知音》（下半月）刊发郭军的《诗人余秀华：我就是想干掉婚姻》

2017年26期，《人生与伴侣》（下半月）刊发《摇摇晃晃的人间》：还原真实的余秀华

2018年14期，《环球人物》刊发陈娟的《余秀华：清醒而孤独地活着》

……

除了时尚杂志，还有文摘类的，比如《读者》、《青年文摘》和《意林》等。尤其是《读者》，并多次选发余秀华的诗歌。

纯文学类的，比如《收获》、《花城》、《芙蓉》、《山花》、《作品》、《诗选刊》、《绿风》、《诗潮》、《诗歌月刊》和《中国诗歌》等，也在不同程度上刊发其诗歌。

在诗歌之外，更多的是关于余秀华的评论，诸如：《文学自由谈》、《名作与欣赏》、《星星（理论版）》、《文艺评论》、《创作与评论》、《文艺争鸣》及《学术评论》等。

在全国网络版的报纸搜索中，其相关竟有1245篇。

不止纸媒，还有音像媒体，电视采访让她真正地活生生地出现在大众的视野内。比如董卿的《朗读者》、窦文涛的《锵锵三人行》，以及梁宏达对她的解读等。

更值得一提的是，2016年11月23日，IDFA公布部分获奖名单中，范俭导演的《摇摇晃晃的人间》，获得主竞赛长片单元评委会特别奖，这是一部关于余秀华自传的纪录片。

四年来，余秀华的火爆劲，一直未减。即便是现在，她的微信搜索一天之内的消息仍然有5页，搜报网上一周见报的也有8篇。

如此全方位无死角地宣传，盖过了当年的汪国真，又如此地持久。毕竟，当下不是诗人的年代，如此地物质，如此地商业。

03

灿烂的女性

余秀华火了，她具有无限不可估量的商业价值，这注定了她不再是传统意义上的诗人，“畅销诗集诗人”——她又多了一个标签，甚至她还获得过某类“网红诗人”的提名。

有人给她计算过，她每卖出一本诗集，就有2.8元的收益。她已出版过5本书：诗集《月光落在左手上》、《摇摇晃晃的人间》和《我们爱过又忘记》，散文集《无端欢喜》和非虚构类长篇小说《且在人间》。

她参加电视节目，也有钱拿，她不再是“穿过大半个中国去睡你”，而是去实现“读万卷书，行万里路”的诗人理想。要知道，这是一个行动不便的女人。

虽说，她的诗歌是拿来卖钱的，但估计连她自己都不知道，她究竟发表过多少首（次）。要知道，很多纸媒只是跟风，刊发她的消息和诗歌，并不会付她稿费。

但，她只挣看得见的地方，与之联系的甲方。她成为了热点，被这个社会消费，被各个方面未之联系的乙方消费。被消费，对她是无感的，她并不在乎那些。

正如，她的家乡横店，为了旅游经济，在她老房子的基础上，为其建了“余秀华故居”。故居，是指已故的人，生前住过的房子。说故居不妥，应说“旧居”才对。像莫言那样。

用余秀华的话说：她玩她的，他们玩他们的，各不相干

她成名后，钟祥作协倒是吸收她做了副主席，了解的人都知道，那只是个虚职，对于她暂时没有任何实惠意义，所以她才持之漠不关心的态度。

我搜了多遍，未发现她是省作协会员，中国作协会员名单里也没有她。想来，她不刻意去做这些。圈内人都知道，非作协会员想获得体制内的一些奖项，那是相当难的。

更不要说“鲁迅文学奖”了，每一种值得一说的大奖，除了其作品质量之外，还有其他一些不可言说的因素，这不是作者能左右的。

像汪国真一样，70年代之后出生的诗写者，哪个没受其影响过。说曾受过汪国真的启发，其实并不丢人，在写作上曾走过一些弯路是必然的。

汪国真是幸福的，整整一个90年代，他风靡着整个文坛，他以一人之力吹走了“朦胧派”的诗风。我也多次搜索，他也未曾获过什么文学大奖。

这很值得玩味，很引起我深深地思索。

04

摇晃人间

诗人沈浩波说：“仅就诗歌而言，余秀华写得并不好，没有艺术高度

她是中国的艾米莉·狄金森，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”

相比，我倒是赞同香港诗人廖伟棠的说法：“余秀华和许立志都有几首好诗，这已经很不容易。那些缺点存在于她的不好的诗中，也存在你我不好的诗歌里

诗人海子，也不过是有几首好诗，岂能首首是经典。就像不少人攻击“羊羔体”一样，车延高获得了第五届鲁迅文学奖诗歌奖以后，便把他所有的诗歌翻出来，加以评说，找其缺点。

这是不妥的，没有人是完美的，没有人一生中所有的文字都值得推敲的。连莫言都坦言，他的第一篇小说就是模仿的，幼稚得很。

我们说余秀华，其实更多的时候，我们是在说“余秀华”这个文化符号。正像，我们再说口语诗，是绕不过“梨花体”的，虽然诗人赵丽华在一开始，并不接受这个命名。但随着时间的推移，连她自己都给画院书上“梨花公社”。

我们要学会的，不止是审视，还有包容，而非一味地抵触。

05

越是没有爱情的人，越是渴望爱情，爱情永远是诗歌的主题，千年不衰。

谁对她好，她想对谁好，都会把对方写进诗歌里。这让不少人，对她敬而远之，不敢与她走得太近，生怕被她看上，她太敢写了。

1976年，余秀华因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，致使行动不便。每每说话，都将艰难地拉动肌肉，有点嘴歪眼斜，走起路上摇摇晃晃。

这样的一个人，把全部的希望诉诸于诗歌。没人知道，她经历着多大的苦痛，当文学给她打开了一扇窗，她的生命才充满了意义。

余秀华还获得过网易的“2015年十大女性奖”之首，后也入选过纽约时报2017年11位“强大的女性”，不难看出，她的路子越来越宽，她被这个社会和世界不断地认可。

来源：新声音（我们号）